秋葵系列：

　　我的画室在京郊怀柔雁栖湖畔，窗外有京密引水渠蜿蜒而过。三年前搬过去的第一件事就是院墙外种上一大排向日葵籽。随着它一天天长大，我发现向日葵的生存状况与我们以往所接受的教育不同，“葵花向太阳”是从小就聆听的宏大叙事，我曾对此深信不疑。而我种下的向日葵只是懒懒地耷着头，对阳光爱搭不理，且葵头长得越大越经不起风雨，屡屡折腰，直至枯败。向日葵虽属经济作物，可以观赏，还可以进入艺术史，但这里的葵不迎合梵高的礼赞，也听不到基弗的哀歌，这是我身边的向日葵，朽落的籽来年又会从土里钻出来，成为身边的一片风景。我的向日葵没有故事，只有当下的存在与重复。

　　风景系列：

　　朋友来怀柔画室，大都直言我的画过于朦胧和灰沉，没有细节。但我一直认为我的画是非常具象的，也是很阳光的。或许是因为我的周边环境时时都在变，例如村外不远处的河滩地突然间冒出了教堂式的钟楼和洋房，干涸的鱼塘被填塞进各种垃圾，引水渠的匝道涌动着白色的泡沫塑料，松软的乡村土路则很快被政府供给的水泥砂浆厚厚覆盖……其实阳光从不吝啬，不会厚此薄彼，也无关人的欲望，朝霞和夕晖将我眼前的一切都染上了融洽的基调。我曾经花费了太多的时间去甄别我看到的现象，哪些是假象，哪些是真相，哪些是幻象，还要说出来写出来，曾经很挑剔。但我现在只感兴趣于当下的观看，在场的观看，那不断变化着的风景就是此在的现象。或许，朦胧是我想看看不清的结果，灰沉则是我反复涂抹难以抉择的结果。

　　事件系列：

　　整个08年我都感到很窒息，包括08年5.12汶川大地震，还有山东的火车脱轨事故等等。那是一个让人大悲之年，奥运会并没有让我大喜。我画了三组水墨人像：《老师和他的孩子们》、《缺氧系列》和《平远、深远和高远的视线交错》。此外，我还画了这组《事故系列》。当我把几百张头像组合在一起的时候，就发现那些墨色较深的头像可以在画面中组成一个巨大的问号，还是高更那后半句话：“我们是谁?我们要去哪?”

　　人物系列：

　　人是移动的风景，且器官遍布，其中眼睛常常发光，按投射角度可分仰视、俯视或平视三类。古典油画中的贵人大都在用闪动的目光看着你，无论你身处画中人的正面还是侧面，似乎画中人都要用眼睛向你说点什么，而我不得不尽量避开画中人与我之间可能产生的视线交错，或者模糊这些器官，只画眼前的，没有空间的，被压缩的身体的存在。