近日英贤兄要我对他的作品进行简评，作为大学同学，虽然毕业后与他来往算得密切，真要写评论还得斟酌，因为英贤兄对于绘画的态度非常严谨。 回望学生时代，英贤兄是我们本科时山水工作室的班长，算来已过十年，如今画技精进令人刮目。初涉山水时，同窗皆摹沈石田，惟班长独钟唐子畏。有别于沈周粗放拙趣的笔法，唐寅山水远宗南宋李唐，阎次平诸家，兼工带写，结构严谨，新学实不易入手，而英贤兄却乐此不疲，自唐寅上溯南宋院体，用心尤诚，后来他又在本科高年级的创作中入手界画楼阁，这使得他所涉技法难度再度提升，毕业创作《瞻园》就是当时最好的展现：瞻园，这座南京城内现存历史最悠久的古典园林，恰巧在明代建成，与英贤兄痴迷的唐寅同属一个时代，其各个角度都透出典型的明人气息，令人神往。由于毕业创作时间仓促，且作品内容浩繁，待匆匆勾完线稿，英贤兄已无暇推敲设色，故而白描《瞻园》虽已工致，然未尽其意。

　　大学毕业后的几年里，英贤兄佳作叠出，所绘山水大多写生得来，山石空勾少皴，树叶双勾填色，设色寓精丽于淡雅;无论是苍翠的松林还是湛青的天空，在他的笔下皆呈现出了丰富的细节与微妙的层次变化，一派江南山水的氤氲，静谧而饱满。从这些作品来看，英贤兄所追求的格调极高，画面中大量地运用了宋人技法，含蓄地借鉴了的传统西方绘画的表现方式。且渐渐有了自家的面目。这种面目的趋向性应是英贤兄几年积累下来的成果，这种阶段成果在其六尺设色山水《松岗暮雪》获得全国中国画作品展最高奖时得到了极好的肯定。最近英贤兄的富春江一带写生。创作更是驾轻就熟，信手拈来。作品虽尺幅不大，但勾勒精到，染法高妙，让人叹服。祝愿英贤兄技艺更为

　　精进，同道共勉之!

笔者为南京艺术学院艺术硕士现供职于昆山博物馆