荷是中国画家百写不厌的题材。承载着古老的东方文化意藴，荷与四君子梅、兰、竹、菊互为比肩，堪称中国画的水墨象征意象。从陈老莲心象荷花的直追高古，到青藤、八大意气荷花的争天抗俗，再到吴昌硕、齐白石、张大千意匠荷花的融古出新、活泼天趣及至林风眠、谢稚柳、黄永玉意象荷花的气象森罗，中国画家笔下的荷花自可凑成一本洋洋洒洒、风格纷呈的荷花谱。

　　郭嘉(冰光)画荷，取近代以来吴昌硕、齐白石、张大千意匠荷花的表意手法，独重匠心之机运，讲究画面上整体布局，开合得宜，收敛严谨而又不失其运墨、敷色细节过程中的创造性想象—夸张、反衬、点缀、提示以及水墨写意画中常常用到的各种表现技法。时代精神(现代意识)的渗入，又使这一派荷花的表意情境与现实人生较为亲近。郭嘉的大幅荷花作品从笔墨意趣到画面信息的传达都是沿着这条审美路径朝前推演，以十数年的心摹手追再参以数十年的人生经历，成就为手下风格独具的荷花图卷。

　　落笔放胆，笔酣墨饱，注重突出画面的主体意象—巨盖荷叶和宛若旭日灯盏的芙蕖红葩的宣示性效果，郭嘉的荷花图显得饱满、畅和、大气。和上述心象派、意气派及意象派画荷不同，意匠派的昊昌硕、齐白石等不刻意表现高古、狂怪或气象蒸腾的画面效果，而毋宁更喜淡墨晕染，重彩点缀，这使得此派荷花在总的格调上显得明爽而轻快，有种鼓舞意志，心神畅快的视觉效果，郭嘉的荷花画面上除荷杆较多使焦墨渴笔、荷箭、荷叶及水藻多用淡墨或淡墨和彩稍加晕染，叶脉透明、物象之间疏落有致，透露出画人天宽地阔、乐观豁达的性格和个体试图达至的生命境界。

　　郭嘉是一个非常乐观的文化人，他自幼喜爱书画艺术，尤其对篆刻、绘画乐而不疲，其篆刻早年即已崭露头角。由治印而绘画，他又独追一宗，锲而不舍，他独喜意匠一派荷花的表现手法自然与他积极进取，勇猛精进的入世观相凑拍，这也正是一个艺术家取得成就或突破的重要前提，试想一个消极逃世、避世、遁世、玩世的人或一个一味指责生活的人，他能在画面传送出鼓舞人心、激励斗志、赏心悦目、活泼天趣的精神和情趣来吗?郭嘉锲而不舍追求艺术，为弘扬中华文化，推动更多的民众喜爱中国书画艺术，在海内外进行文化艺术交流，作出了不少努力。因而他所作的荷花图表现出了积极向上、不断进取的精神面貌。

　　(2001年5月20日刊载香港大公报，作者为深圳大学副教授、博士)