为什么工细类作品受到投资人青睐

时间:2016-06-15    来源:《彩墨中国》    作者:纪太年

摘要:经常逛市场或研究艺术市场发展规律的人会发现,近二十年中间,工细类作品纷纷收到投资人青睐,成为客观现象。有一些业内人士纷纷指责,大声疾呼,坚持写意精神,倡导笔墨为上。


工笔人物 范海龙 作

  经常逛市场或研究艺术市场发展规律的人会发现,近二十年中间,工细类作品纷纷收到投资人青睐,成为客观现象。有一些业内人士纷纷指责,大声疾呼,坚持写意精神,倡导笔墨为上。南京艺术学院李小山教授公开指责某工笔画家作品很糟糕。《画刊》总编靳卫红指出:所谓工笔画尤其媚俗,五年之后就会走下坡路,价格虚高好多,源自一些持有者眼力水准还没有上来。更有部分偏激人士认为,所谓工笔画是一些匠人的匠描死染,缺乏艺术才气等等,这些观点明显极端了一些。新时期以来,工笔画以及工细类作品得到长足发展:参与创作的人数急剧增长,各类工笔画创作的技法书极为畅销,不少工笔画作品参加了全国各类美术展览,并且获得相当高的奖项。工细类作品的市场表现更是让人刮目相看,大家不能无视这个事实。静下心来,放下成见,客观分析一下,发现其中不少现象耐人寻味,值得细细的研究。

  工细作品受到投资人青睐,首先取决于语言符号。如果说水墨代表了汉语,油画代表了英语,工笔画则代表了世界语。无阶级、民族、宗教、性别、贵贱之区别,更没有东西方艺术之界限。在世界任何一个角落,读者都能看懂工笔画,理解工笔画,观赏起来毫无障碍,是一种公共的世界性绘画艺术。

  相对劳动时间较多。工笔画在宋朝曾经有过一个高峰期,之后由于文人画兴起,逐渐受到冷落,到明清时期跌入低谷。文人画的逸笔草草,随性而为的率意,小品的泛滥,让许多投资者大为不满。特别是在国际文化艺术交流当中,水墨画以快速著称,西方投资者认为,花费相当数量的金额购买极短时间里创造出来的作品,且每幅内容大同小异,非常草率,是一件不划算事情。相对劳动时间太少,无论如何不能和花费数日乃至数月创作的油画相媲美。这也符合商品学原理,付出的劳动时间与报酬成正比。

  第三,一些艺术家极具才华。现今在艺术市场走红的画家,如喻继高、何家英、江宏伟、薛亮、周彦生、高云、徐乐乐、方楚雄等等都极具才华,受过系统的学院教育,对美术史了如指掌,对工笔画的各家各派耳熟能详,同时又形成独自的语言特色,且受到读者广泛欢迎,拥有庞大的粉丝群,受到众多投资收藏人士的广泛关注。

  第四,物以稀为贵。在艺术市场表现优秀的艺术家,作品通常比较少。近现代画家群中,傅抱石和李可染的价格一直比较坚挺,作品屡屡创出高价。除了他们绘画的艺术天赋之外,跟作品数量稀少有很大关系。据相关资料显示,他们俩的作品存世量只有两千多件,还有不少集中存放在博物院等相关机构里。相对而言,齐白石数量是比较大的,有数万件之多,价格起伏自然比较大。当代画家当中,喻继高的作品1999年为两千元一平方尺,2004年两万,如今十多万,何家英的作品特别是工笔画甚至一画难求,主要原因是数量稀少。作品的稀有也直接导致了市场上赝品的泛滥,无论是傅抱石、李可染,还是喻继高、何家英,赝品数量远远超过真品,这是广大收藏投资者需要引起注意的问题,

  第五,艺术观念与当代审美颇为融合。历史进入今天,许多艺术观念发生变化,所谓笔墨当随时代,观念也当随时代。现今一些年轻工笔画家,绝大部分进过高等院校,受过高等教育,视野更加开阔。他们看进口大片,听流行音乐,追逐时尚潮流。在绘画创作上,将自己独特的、带有时代性的艺术感受在作品中进一步呈现,争奇斗艳、异彩纷呈,完全融进当下多元激荡、多元并存的艺术格局。一些已经脱颖而出的年轻艺术家,例如张见、李金国、范海龙、姚媛、宋扬、吴思骏、徐华翎、杨宇、秦艾等作品中都有具体表现。

  第六,现实环境是工细类作品得到发展的土壤。俗话说,“盛世出工笔,乱世出写意”。尽管现实生活中有这样那样不如人意,但总体来说是国泰民安,风调雨顺,人们尽情享受改革开放带来的成果。艺术家也心情爽朗,在和平的环境里安心创作,精耕细作,创作一些能与时代相合拍的作品。再则,很多公共建筑高大巍峨,也需要从内容到形式都有新意的工笔画与之配套,如果选择大写意,会与部分建筑情调格格不入。

  工笔画虽然取得长足发展,前景喜人,但目前的困难依然不少。工笔画需要被重新定位,长期处于被鄙视地位的现状需要改变,一方面需要工笔画家多创作一些优秀作品,另一方面展示的力度空间需要加大。其次,工笔画需要破除门户观念,尽量吸收其他优秀画种的表现技巧,为我所用,不必拘泥于固有程式,有规律无定法,墨守成规要不得。三是加大国际间的艺术推广力度。在许多西方人观念当中,中国绘画就是水墨画,根本不知道有工笔画这个画种,偶尔见到一些匠气十足的工笔画更是被看成工艺品,需要加大推广改变这种格局。世纪之交,华人艺术家丁绍光在西方艺术界取得成功,他的作品就是典型的工细类,有许多工笔技法,可见在审美上,西方人并不排斥工笔画。四是加强理论研究工作,对工笔画固有的一些问题,如:勾线、晕染、呆板等多交流、多提高。挖掘年轻人,通过政府的、民间的、学术的力量,不断地把这个画种推到一个崭新高度。

  (本文为《彩墨中国》专稿,不得转载。)

注:本站上发表的所有内容,均为原作者的观点,不代表同曦艺术网的立场,也不代表同曦艺术网的价值判断。