在这间逾三百平方米大的陈列室中，主要陈列了画家近十年的作品。甫进门口，迎面而来的是他早期的一系列素描，大部分是体形丰腴的胖人，他们表情祥和，看似与世无争，但其扭曲的身躯及其所处的拥挤环境却折射出对人生的迷茫，那是画家十多年前的心境写照，这跟他当年创作那无头无手的‘佛系列’有异曲同工之妙。

　　乐坚是上海大学美术学院国画系首届毕业生，又是‘八五美术新潮’的亲历者，做过离经叛道的艺术探索，其‘佛系列’就曾以其惊世骇俗的构思而被视为大逆不道，他通过对佛的概念的阐述，来表达内心深刻的体悟。但经历过十多年的潜修、沉淀，尤其是主编了一系列大型美术画作、时尚杂志，乃至投身到方兴未艾的动漫行业后，他对传统文化作了反思，创作又回归基本。

　　乐坚艺术作品乐坚艺术作品

　　然而，重操故业的画家不是简单的重复，而是将当代意识融入古老的笔墨技巧中，十年苦功下来，数以百计的渐进‘山水系列’和‘石系列’形成规模，自成风格，它们或六尺整张，或是镜片斗方，纸本和布面效果各异，取法宋元，博采明清，具传统国画的神韵，又突破传统造型，画面有意无意间呈现异端，笔下的山、水、树、石互为交错穿梭，细看无章，远观却气势不凡。

　　乐坚艺术作品乐坚艺术作品

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　　跟早期‘佛系列’的重彩不同，这批山水画在挥毫洒墨间，既有国画的朦胧意境，又见油画的写实凝重，予人想象。山水画是中国画的一个重要分支，强调‘平远’、‘高远’和‘深远’，乐坚的风格则属后者，他以远近山的形状深淡对比，画出立体，制造出山谷深邃又近在咫尺的效果。