艺术批评在现场：

《人间剧场.林惠兴工作室开放展》学术研讨会

著名批评家葛秀之发言

   葛秀支：今天是作为在场最年轻的第一个发言，感到十分容幸。在你们这么多前辈面前，感到好紧张。因为我现在由于是晚辈，关于这个剧场的概念，我们2020年要去纽约大学做一个展会，然后想改变一下展示的方式，表现这个剧场最激烈最冲突的部分，然后还设计舞美效果展现给大家。

   然后受贾老邀请来看一个年轻艺术家的作品，那天下午就过来看，看完非常震撼，我想这个就是人间剧场啊！当然林惠兴的《人间剧场》应该还有另外一个概念，那就是人间的世间百态。 

   最近一个印象派的艺术家叫劳斯·贝克，他也是画剧场，就是将最激烈、最冲突的、最抓住人心的那块直接表现出来。因为剧场是通过荧幕来表现时间的推移。但是林惠兴直接把最紧张的部分表现出来了。他特别注重整个展览的布置，刚进门的这组雕塑我们注意一下，有男有女而且形象异常的高大。

   人如蝼蚁，这就是底层人士拖动着整个社会在向前进。一旦他们牺牲，整个社会进步是哄然崩塌的，他直接呈现出变形的肢体，还有神经质的手足。我们在看美术史经典作品的时候，表现神经质手足最有代表性的就是席勒的作品，他的敏感性，他的不可控制性，以及他天生的悲剧性。

   我们看林惠兴的整体作品，他是整个底层人的喜怒哀乐的直接爆发。他们的欲望是不可控制的，直接就表现出来了，我高兴就是高兴，我不高兴我就是不高兴。整个现场虽然没有声音，但是你能听到他们的呐喊，一般人可能不能轻易地接受，但是它所表现出来的张力，是无法被我们忽视的。还有一个就是林惠兴作品中中立的激情特色。人物形象不求美丽也不求英俊，夸张的表情、颤抖的肢体，摆出戏剧化的造型。这种强烈的视觉冲击让我非常震撼。这是我的发言。