2013年9月7日，国际奥委会主席雅克·罗格宣布东京成为2020年夏季奥运会主办城市。作为再度举办奥运会的城市，日本东京计划为2020年奥运会修建一个外形新型、可容纳8万人的超级主会场。而这个建筑的设计“重任”，落在了素有“建筑界女魔头”之称的扎哈头上。然而，该建筑设计方案自2013年9月9日公布以来便面临来自建筑界和日本民众不断的质疑和争论，这种状况持续到现在，“凤凰艺术”星人从有关报道了解到，这个冬天，扎哈很伤心......

　　事实上，东京现有一座可容纳5.4万人的体育场，这座名为“国立竞技场”的体育场是1964年东京奥运会的主会场，于1958年建成。因不满足奥运会现行的规定，国立竞技场将于2014年7月开始拆除，2015年10月开始在原地建设新国立竞技场，即2020年东京奥运会主会场。

　　东京体育委员会委托扎哈·哈迪德建筑师事务所创造一个“能充分表达体育活力的创新体育馆”。扎哈·哈迪德素有建筑界“女魔头”之称，是当代著名建筑设计师，2004年普利兹克建筑奖获奖者。其设计设计富于动感及现代气息，锐角尖顶、流动丝巾一样的长弧曲线，带来前所未有的视觉冲击。其代表作品包括丹麦哥本哈根艺术博物馆、美国辛辛那提艺术博物馆和中国广州歌剧院。

　　扎哈·哈迪德的主场馆设计秉承了其一贯的个性色彩，就其效果图来看，该建筑造型庞大而前卫，以“翻滚的白色能量”为主题，预示着一个面对未来的跨时代建筑，给人丰富的想象空间;更者，其占地面积为11.3公顷，建筑面积达29万平方米，是2012年伦敦奥运会主会场的近3倍，可能容纳8万人。

　　然而，该建筑设计方案自2013年9月9日公布以来便面临来自建筑界和日本民众不断的质疑和争论。其理由主要有三：其一，就其建筑规模而言，70米的建筑高度、11.3公顷的占地面积和8万座位的容量极大干扰了公共绿色空间的布局和社区功能的发挥;其二，就其造价而言，高达3000亿日元的预算在当前日本经济发展环境中极易引起公众的不满;其三，就其设计风格而言，由于场馆附近即明治神宫等历史建筑，而场馆的后现代主义设计风格显然与这样的传统人文环境格格不入。著名日本建筑师矶崎新于日前发声，抨击扎哈·哈迪德修改后的东京国家体育场设计方案是一个“不可估量的错误”;同时，他将这个体育馆比作“等待日本沉没的乌龟，那样它就可以游走了”。此外，早在2013年10月，以建筑师伊东丰雄和槙文彦为代表的团体发起了请愿活动，呼吁当地和国家机关捍卫和保护城市的明治神宫球场和附近的花园。请愿活动是为了找到解决方案，更加关注人口规模、社会规矩和公共绿色空间的综合建造。

　　目前，面对主会场设计的批判和质疑，扎哈本人对相关媒体(如Dezeen magazine)表达了她的伤心，不仅在于作品本身难以得到认同，而且牵涉了对于本土设计师的推崇和对外来设计师的偏见。从自身的设计立场出发，扎哈坚持认为其设计“轻盈而和谐，无缝地连接了场馆的各个元素并创造了与城市整体相和谐的流畅轮廓”;然而，面对来自日本建筑界和民众的批评甚至抵制，日本官方尚未给出明确的答复，方案正在进一步修改建构之中。

　　那么，我们该如何理解扎哈“东京奥运会主会场”的风波呢?“文脉”和“尺度”是造成不满的充足理由。内苑、明治神宫、新宿、外苑，从青山到赤坂，秩序井然，文脉深厚;而这样后现代风格的设计恰恰是对现有秩序的颠覆和对文化传统的忽视，必然遭到强烈批评。就“尺度”而言，过于庞大的设计和高昂的造价不仅日本传统国土意识形成巨大张力，而且容易产生对环境的压迫感和权力审美的隐喻，都与这个崇尚精致和内省审美的国度格格不入。简言之，该设计丧失了与日本文化心灵上的共鸣。作为一个具有相当地标意义和历史意义的建筑，东京奥运会主会场不再是设计师个人情感和想象的表达，而且是整体文化环境的综合体现。我们期待看到一个更加尊重日本文化传统、更加包容城市景观和谐、更加表达时代精神的奥运会主场馆的建筑师用心的设计。

　　注：以上图文参考英国卫报、知乎等。