艺术家衲子市场分析 涨幅随年递增同大盘一致

时间:2014-12-21   来源:雅昌艺术网    作者: 

摘要:衲子,1940年生于北京,1956年师从张惠中先生学习书法和画兰竹,1958年师从王海涛、汪慎生学习写意花鸟,1964年毕业于北京市工艺美术学校,1976年于北京市工艺美校教授中国画和书法。2009至今每年于太和空间举办一次个人画展,2013年代表中国当代水墨艺术家同谷文达、王冬龄等一同参加由范迪安任学术主持、贾廷峰策展的迈阿密巴塞尔艺博会平行展“自由的尺度”。最近即将在太和空间举办2014年的最新个展。

  雅昌艺术网数据研究院推出艺术家数据报告系列,调研潜力股艺术家一级市场、二级市场购买力,为买家提供收藏与投资建议。本周聚焦的是当代水墨人物之艺术家衲子。


衲子作品

  艺术家档案

  衲子,1940年生于北京,1956年师从张惠中先生学习书法和画兰竹,1958年师从王海涛、汪慎生学习写意花鸟,1964年毕业于北京市工艺美术学校,1976年于北京市工艺美校教授中国画和书法。2009至今每年于太和空间举办一次个人画展,2013年代表中国当代水墨艺术家同谷文达、王冬龄等一同参加由范迪安任学术主持、贾廷峰策展的迈阿密巴塞尔艺博会平行展“自由的尺度”。最近即将在太和空间举办2014年的最新个展。

  艺术价值分析:当代水墨中的文人画

  (1)流派:不同于“新文人画”的“新”文人画

  “新文人画”是发端于80年代末、90年代初的文化现象,新一批国画家通过在笔法上复兴传统的笔墨,在题材上融合当代生活情趣,在品格上追索高古的人文关怀,试图改变现实主义水墨长期占主流的现状,和改革更激进的“实验水墨”共领艺术风骚。但随着艺术市场的引进,原本以文艺复兴为特征的“新文人画”改革陷入了尴尬的境地,一方面传统国画行画假借名义牟利,一方面关注世俗有流于媚俗和取悦的危险。策展人贾廷峰认为,衲子的作品既不同于新文人画,也不属于新水墨,应列入有创新意识的文人画范畴。

  栗宪庭在《衲子的笔墨与意境》中阐释了艺术家衲子与新文人画之间的渊源。一方面被称为“新文人画”的启蒙老师卢沉曾借衲子画悬画案每日观赏,被业内传为孔子为老子问道的佳话;一方面在“新文人画”陷入困境时,栗宪庭认为衲子始终如一在笔墨传统的法度中,寻找个人感觉的自由与创造,是“笔墨当随时代”甚至“笔墨当随个人感觉”的代表。因而,可以说,衲子的艺术实践既间接地影响了“新文人画”的发展,又没有在“新文人画”停滞时放弃探索,从而走出了属于自己的一条既古又新的文人画之路。

  (2)贡献:平淡美学与彩墨同一

  批评家夏可君将衲子的贡献归纳为三点:其一接续了晚明的传统,重建水墨的心性品格,其二日常生活的诗意化发现,其三重建了中国自然化的精神,从美学风格上,形成了一种平淡美学。

  而平淡美学何以成形,栗宪庭认为这与衲子在技法上的探索分不开。衲子始终使用传统方法研磨而非现代生产的墨汁,因而墨和彩丰富、细腻、温润,达到彩墨同一的效果。

  一级市场:涨幅随年递增 同大盘基本保持一致

  衲子的作品主要由太和空间负责人贾廷峰代理。据贾廷峰介绍,他与衲子2003年相识,由邓小平之女、艺术家邓林引荐,而后开始了长达十多年的合作。贾廷峰称,2003年,衲子的小品在千元一幅,而今均价在4-5万元/平尺,其中最受追捧作品达6万元/平尺,相当于十年以万级别的递增,是贾廷峰认为其经营过的最成功、涨幅最稳健和最有上升空间的艺术家。

  贾廷峰分析,之所以稳健,出于三种原因,其一,衲子流通作品量少,每年即使小品也最多创作30-50幅左右,从不量产,其创作讲究心性;其二,独家代理可以相对控制涨幅,避免恶性炒作的风险;其三,增幅随艺术品市场和当代水墨的繁荣而变动,其增幅基本与大盘的整体增幅保持一致。

  二级市场:历年拍品均价波浪型浮动 2013年直线式激增

  二级市场中,衲子作品上拍107件,总成交额为145.17万元,总成交率76.7%。其中个人专场于2006年历博国际举办,每幅稳定在1-2千元涨幅,衲子的最高拍卖纪录于2013年12月14日中国嘉德秋拍产生,估价1.5-2.5万元,成交价16.1万元,成交价高于预估价7倍。所拍作品《水墨花卉册册页》8幅,折合均价2万元一平尺。2013年年度拍卖溢价率比较往年有了明显的涨幅,一定程度上反应出当代水墨热潮下衲子艺术市场的连锁反应。

  从历年单幅均成交额折线图中可以看到,作品在二级市场的表现成曲线型波动,2013年直线型激增。历年作品成交率成山峰型波动,这与历年作品上拍数量和拍卖公司有较大关联。

  同历年书画二级市场整个大盘相比,艺术家市场变动与大盘变动基本吻合,在书画市场迎来高峰的2011年和2012年,艺术家市场价格相对稳定,剔除了恶性炒作的风险。而2013年随市激增,体现了较强的上升通道。

  贾廷峰透露,二级市场中的波动体现了两点因素,一是流入二级市场的衲子作品仿品较多,流拍属于正常;一是衲子二级市场的黄金时期还未到来,2013年的高成交额或许是一个拐点。

  藏家分布:业内人士为主 黄永玉、田黎明等为其背书

  据贾廷峰介绍,收藏衲子作品的藏家虽呈现多元化趋势,但仍以业内资深人士为主,著名画家田黎明、李文亮、原今日美术馆馆长张子康等都在画展上购得衲子作品,李津也十分欣赏衲子作品。贾廷峰说,黄永玉对衲子的笔墨赞赏有加,黄不仅藏了衲子的画作,其为人称道的万荷堂的匾额就是衲子所写。

  藏家之所以以业内人士为主,贾廷峰称这与衲子挑藏家有关。据说有煤老板拿麻袋钱求购,被衲子拒回。贾廷峰认为,衲子的市场目前处于蓄势待发阶段,只有经过稳固的业内人士群体收藏,才有波及扩展到更广泛群体的可能性。

  购藏建议

  近两年,当代水墨以相当高调的市场领衔拍场和一级市场,策展人皮力分析,国内外拍卖行纷纷设立当代水墨专场,有试图以当代水墨对冲中国当代艺术的疲软的意愿。专家预测,当代水墨至少会有5-10年的高增长周期。

  当代水墨热之下,对于投资者来说,可谓机遇与风险并存。一方面当代水墨代表人物现居较高价位,难以入手;另一方面,圈内不乏滥竽充数者趁机挣钱,造成市场混乱,令藏家却步。

  经分析,艺术家衲子在艺术史上与“新文人画”派有强关联的上下文关系,有较高艺术价值,在市场上尚处于蓄势待发时期,有较大升值空间。

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