台北故宫2021年度大展之一“风格故事：乾隆年制珐琅彩瓷”近日已于北部院区开幕，展览分为“双彩联乘”、“集锦新样”、“收纳典藏”三个单元，分别呈现乾隆并重洋彩和珐琅彩瓷、自乾隆朝开始出现的新式纹样、当时盘整清宫旧藏的经过等内容，完整且系统地呈现乾隆时期珐琅彩瓷的发展与特色。

其创烧源于康熙皇帝对画珐琅的喜爱，自康熙十九年起，朝廷珐琅作从铜胎掐丝珐琅和錾胎珐琅，到之后吸收欧洲技法烧制金属胎画珐琅，最后将该技艺移植到瓷胎上形成了珐琅彩工艺。早在台北故宫今年10月开幕的“风格故事：康熙御制珐琅彩瓷特展”便已清晰解读其起源，此次将该关注点进行延续，全面反映乾隆时期成就，两次大展将珐琅彩瓷这一艺术门类清晰呈现。

康熙时期珐琅彩瓷大都仿照铜胎画珐琅时的色彩图案，纹饰多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵等，构图讲究对称，施色饱满匀净，内壁洁白无饰。如台北故宫“风格故事：康熙御制珐琅彩瓷特展”中所展出的“清康熙 珐琅彩粉红地开光四季花卉碗”即为一例。

与之极为相似的一件可见香港苏富比2018年春拍中的“清康熙 粉红地珐琅彩开光花卉碗”，仅局部纹饰不同且尺寸略小，当年拍出了2.388亿港币天价，创造了珐琅彩瓷拍卖市场的传奇。

雍正时期因皇帝偏好淡雅清丽之风，故珐琅彩瓷常以“院画”为底稿，不同于前朝多色地，此时多在白色釉面上直接彩绘，留白的运用与笔墨的凸显，颇有中国画之文人意趣。

珐琅彩瓷自康熙朝初创，历经雍正朝的发展，其精美程度最终在乾隆时期成就巅峰，更被称作“最奢侈的艺术品”。

从《清档》记载中可知，三朝皇帝均非常关心珐琅彩瓷的生产状况，康熙督促造办处掌握该技术、雍正着力提升烧制水平，乾隆则在前朝的基础上大大丰富了该工艺，可以说是中国陶瓷技术集大成之体现，代表了当时最高的工艺水准，这在此次展览中便可窥见一二。值得关注的是，乾隆朝珐琅彩与洋彩几乎同时生产，且纹样互为流通，乾隆皇帝收纳贮存也将两种彩瓷归为一类。

从早期传承雍正作风，到后来略作改变，更加强调细节和色彩的变化，乾隆时期的珐琅彩瓷发展经过了从“摹”到“创”的过程，因此不少纹饰可在前朝器物中找到印证。

由于雍正朝选录的题画诗主要取材自康熙皇帝下旨编纂的诗集，因此当时制作的珐琅彩瓷也循此脉络，至乾隆朝尽管选诗已出现一些不见于雍正朝的题句，然而大致不偏离康熙诗集的范畴。

此次展品“清乾隆 珐琅彩寿山福海碗”即为诗画相呼应，与雍正时期布局较为相似，且沿用前朝选录诗品，但在纹样的表达上，便可看出乾隆时期留白逐渐减少，下笔更加注重细节。

拍卖市场中诗画呼应类似例可见香港苏富比2018年秋拍中一件成交于1.69413亿港币的“清乾隆 御制珐琅彩虞美人题诗盌”，2003年它曾在香港苏富比以2918.24万港币拍出，曾为法国私人旧藏。另有一例可见香港佳士得于2006年秋拍例“清乾隆 御制珐琅彩杏林春燕图碗”，该件拍品为张宗宪珍藏，当时拍出了1.5132亿港币。

“红山水”又为一特色纹饰，即所绘均用红色珐琅料，该纹样源自西洋的铜胎珐琅器，康熙朝便已出现。乾隆三年，皇帝下旨将其运用于瓷胎作品之上，正如展览中“清乾隆 珐琅彩绿地剔花红山水碟”所示。

此次展出的“清乾隆 珐琅彩山水楼阁碗”则呈现了乾隆珐琅彩瓷上的仙山楼阁纹样，其将雍正时期的单色调图饰重新上彩、增添情境形成新创图式。

经历了对于前朝的沿袭与摸索，乾隆时期的真正特色则体现在一些创新器形及纹饰上。从纹饰来看，瓷绣花 、洋彩洋花、西洋母子、金鱼水藻、课子图、锦地纹等即为其独有。 瓷绣花纹样的绘制过程为先施以单一釉彩，之后逐一剔除不必要的彩料，使之呈现色地白描图案。如本次所展出的“清乾隆 珐琅彩洋红地剔花团花碗”即为此例。

乾隆二年，当皇帝看到一批新造完成，包含霁红、青花、青瓷和娇黄等各式仿古创新的瓷器后认为“洋彩黄地洋花宫碗甚好”，于是要求多烧造一些。故此诸如“清乾隆 洋彩黄地洋花方瓶”等官窑瓷器便横空出世。

华贵富丽的西洋女子也是乾隆年制珐琅彩瓷纹饰的一大特色，如本次展出“清乾隆 珐琅彩锦地开光西洋仕女三羊图长方盒”、“清乾隆 珐琅彩锦地开光西洋人物双耳瓶”等，极具异域风情。

乾隆审美不同于前朝，曾下旨鼻烟壶纹样需画满，此想法也同样落实于官窑瓷器之上。如展品“清乾隆 珐琅彩黄地剔花鱼藻碟”般，在瓷器内部还要加上纹样，其中典型便是金鱼纹。

课子图也是乾隆朝珐琅彩瓷的特色纹样之一，此次展出的“清乾隆 珐琅彩课子图碟”通过细节的描绘将宫廷日常表现得淋漓尽致。

“清乾隆 洋彩红锦地三多碟”则呈现了锦地纹这一独创纹样，该种纹饰又称“锦上添花”，如在织锦底布加绣其他纹饰，使之产生繁花似锦的效果。据《清档》记载，乾隆五、六年之际，锦地纹已成为珐琅彩和洋彩瓷的常见纹饰。

除纹饰外，创新器形亦是乾隆时期代表，如本次展出之“清乾隆 洋彩渔村行乐图转足碗”，器身可以在圈足上旋转。据资料显示，乾隆皇帝力求烧制和康熙、雍正两朝官窑不同的新品，唐英虽有压力，却也不得不遵旨研办，玲珑镂空双层套瓶等具有旋转机巧设计的瓷器便是此类代表。

珐琅彩瓷华美精致，不但深得清三代皇帝偏爱，向来也是收藏市场中的热门角色。从历年拍卖数据来看，千万级别以上的珐琅彩瓷中除个别雍正例，大部分均为康熙与乾隆时期所出，一次次刷新高价，无疑印证了该门类之珍美。如2010年香港苏富比以1.4066亿港币拍出的戴润斋珍藏“清乾隆 御制珐琅彩‘祥云瑞蝠’开光式‘四季花卉’图纸搥瓶”；1975年于伦敦佳士得上拍，2005年在香港苏富比以1.1548亿港币成交的“清乾隆 御制珐琅彩‘古月轩’题诗花石锦鸡图双耳瓶”等。

自然，流通于拍场的珐琅彩瓷毕竟有限，未必能完整呈现该工艺的发展脉络，而台北故宫此次展出，必定能满足你对珐琅彩瓷的所有期待。