【编者按】AAC艺术中国评选已经历经七届，在这项中国艺术奥斯卡的评选中，当代水墨作为承接中国传统与当代艺术的重要艺术门类，在过去的一年中受到了格外的关注。这些入围和获奖的艺术家，正影响着中国当代水墨以及中国当代艺术的发展。站在AAC艺术中国评选第八届即将揭幕之际，雅昌艺术网对本届入围的艺术家进行专访，以飨读者。

　　在中国当代水墨艺术家中，自我研发出一套完整的3D水墨创作方式的南溪一直备受争议。他早年追寻传统的山水境界，自2000年起开始他的“南氏水墨实验”，他以“原色点”和“晕点”的技法，不仅对当代社会的政治、金钱、性等相关的问题进行转化和挑战，而且拓展了人们习惯性地在二维画面中欣赏绘画的习惯，引导观众在三维空间中欣赏艺术。当他将“政治人物”、“时尚女郎”、“受检阅的军人方阵”、“人民币”等图像带入水墨画中，并以晕点的方式表现出来的时候，传统水墨媒介一下子被赋予了数字时代的特征。然而也有人质疑这种创作方法使用水墨的必要性，以及3D图式在作品中的创新性等问题。近期，雅昌艺术网记者对南溪进行了专访，艺术家就这些疑问以及他近期的创作、展览计划一一进行了解答。

　　雅昌艺术网： 您创作3D水墨最开始的灵感来源和创作的初衷是什么?

　　南溪： 最初感悟来源于围棋棋谱。眯着眼看自己用棋谱图式画好的水墨画，有种动感丶有种凹凸的分层感。如同艺术批评家冀少峰先生的“从二维走向了三维表达”文章中的论述。初衷想怎样让传统的水墨画与数字时代紧密地关联起来，颠覆架上二维绘画的视觉经验，希望使二维的水墨画走向三维的表达。

　　雅昌艺术网： 在当代艺术界丶批评界，近年来您的3D水墨被认为是用当代艺术语言改造水墨的最重要的代表之一。那么除了媒材以外，您的作品与中国传统水墨精神及技法的连接，具体体现在哪些方面呢?

　　南溪： 研究三维水墨之前，我已研究出了，用中国水墨审美要素紧密关联的积墨积色法丶冲墨渍墨法等揉合于一起丶创出新的水墨技法-南氏笔路丶南氏晕点。画三维水墨正是用自己研究的笔路丶晕点法创作而成。所以，南氏三维水墨与中国水墨审美精神丶水墨传统技法具有上下文的关联。我用晕点法丶笔路法创作当代水墨也是在挑战水墨艺术的某些极限性。

　　雅昌艺术网： 以水墨的墨点呈现3D绘画，除了您个人的水墨创作经验之外，其必要性体现在哪里?

　　南溪： 艺术创造是十分个体的。这样的问题问艺术评论家们更合适。我推荐读艺术批评家刘骁纯先生的文章《我看南溪》与艺术批评家贾方舟先生写给我的信《南溪的一粒点已极尽水墨变化之能事》文中已有很详实的评论，网上也能搜索到此二篇文章。

　　雅昌艺术网： 就每一幅作品的主题来说，您经常选择大众可以轻易辨识的政治图像、货币符号、时装模特等，您选择这些图像似乎都与这个时代有紧密的关联。除此之外，您还基于怎样的考虑对图像进行选择?以3D水墨而非其他方式表达这些图像，意义在哪里?

　　南溪： 首先谈艺术批评家鲁虹先生早在2008年《影像元素在水墨创作中的运用-关于南溪水墨创作的解读》一文的专论中就图像转换水墨的问题，已谈到其图像的意义，后来他在做《数码-墨像》展览的学术主持人时，再次谈到了其意义性。我的作品主题核心都在当下金钱、权利、性三者有关的图像与内容中去展开去选择。而研究成功的3D水墨作品，似真似幻丶朦胧感很强，当读者看出3D图像时还有一种愉悦感。3D水墨吸引读者参与观看时必须在消除杂念、放松的状态之后才能看出作品中的立体图像，才能了解作品中另一层的内涵。如同“盗梦空间”的梦中梦，3D水墨能让读者延伸艺术的欣赏空间与想像的空间。

　　而关于“南溪的3D水墨的创造性问题辩论”中艺术批评家皮道坚先生以《好看丶好玩丶有意义!》的辩论进行了很好的解读。不妨去网上搜读一下。

　　雅昌艺术网： 为什么您大多数的3D水墨作品都是单色的呢?不同题材的3D水墨，色彩的选择是基于什么?

　　南溪： 用水墨画单色、画出厚重感很难，如用中国画的曙红色画出的粉色。另外，毎一种单色我赋予了一层层艺术的涵义，可在色彩学心里学社会学等不同角度多义地去解读。我用单色及三色晕点作画也是我在水墨不同层面上的探索与挑战-水墨单色积痕的极限度丶墨与色的透明感与纯粹度。

　　雅昌艺术网： 下一步的创作计划是怎样?今年的展览计划是什么?

　　南溪： 去年我又研究出了3D水墨的山水系列，如“漓江山水”丶“中国新山水系列”。3D新山水系列图式来源于人民币图案中的中国河山-20元的漓江山水丶50元的黄河壶囗瀑布丶10元的喜玛拉雅山丶100元的井冈山丶1元的长城丶2元钱的南海南天一柱。主题仍与金钱有关。这是我下一步创作的中心主题。

　　当下许多人对金钱的膜拜太强烈，我想提示人们钱币上图案中的大好河山更值得膜拜。另一层意义，中国画的艺术史接近就是一部中国山水画史，从古代董源到近现代的黄宾虹丶傅抱石丶李可染的山水画作品在整个中国艺术史中占着很重很大的比例。而中国山水画从目前来说似乎只有我，在不离开水墨本体上的审美与不离开水墨韵味的前题下让山水画走向了当代丶走向了三维立体的表达。

　　目前我还在上海，前些天参加了鼎艺艺术基金为我举办的“源·点-南溪当代水墨艺术鉴赏雅集”。近日又在上海签订了“后移=前沿”展览的协议丶此展今年5月底将在上海21艺术空间举行。